01竹屋

聽竹節(jié)生長，喚醒了都市人群的內(nèi)心向往。

茅山地區(qū)曾是清代道教的發(fā)祥地，綠樹成蔭，竹林掩映。在連綿不絕的群山地平線下，“竹屋”酒店隨意散布在連綿起伏的梯田和叢林中，有一種無形的存在，仿佛沉浸在仙風(fēng)道的遺跡中。

“竹屋”由五棟三層樓房沿兩岸梯田景觀分布而成。波紋屋頂設(shè)計應(yīng)隨著露臺的輪廓而變化。房間在不同的樓層，與周圍的環(huán)境對話，餐廳等公共區(qū)域半隱蔽地下，形成一個內(nèi)斂的庭院。

該文旅酒店設(shè)計原則是因地制宜，從地取材。當(dāng)然，現(xiàn)代科技所決定的構(gòu)圖方法，為整體設(shè)計確立了現(xiàn)代的方向。用現(xiàn)代的設(shè)計語言闡釋地域人文和地理環(huán)境的特點，喚醒都市人的內(nèi)心向往，成為這個文化旅游項目的目標(biāo)。

裸露的樓板、碎裂的天然花崗巖和人造水泥板形成優(yōu)雅的灰色陰影，突出了竹子的有機(jī)性和秩序感，以及生活在其中的生活。

前臺接待區(qū)由密集排列的直徑50mm的竹竿、竹木家具和灰色混凝土板墻組成，同時也是酒店的共用酒廊。屋頂是由六塊竹板組成的葉子形狀，里面隱藏著照明和機(jī)電設(shè)備。

隨意懸掛的球形燈也是由竹條人工編織而成。 “Y”字椅由竹木制成，并配有懸掛在玻璃幕墻上的遮光竹簾，傳達(dá)出道家的氛圍。

水平延伸的建筑平面和平坦的房間設(shè)計有助于最大限度地吸收景觀。落地窗的配置在娛樂區(qū)營造出朦朧的自然采光和不透明的意境。

床頭舞臺設(shè)置為客人夢里神游或躺臥發(fā)呆，極簡設(shè)計突出陰天、晴天、喜怒無常的自然景觀，可調(diào)光的燈光與客人的心情相匹配。

純竹木材料的使用，為空間注入了一種飄渺的氣息，也有助于統(tǒng)一邏輯。

L型全景套房可從客廳、主臥或浴室中，盡攬山中日月、林中日月。

感受——能聽到竹節(jié)的生長，看到竹與石板撞擊的清脆聲

體驗——不同的家

感悟——感悟“道無經(jīng)，象無形”，的不朽精神

02木屋

尋找失去的記憶，再現(xiàn)魏晉生活經(jīng)歷。

四周群山環(huán)抱，天邊是晨曦暮色，近處雞犬吠，遠(yuǎn)看山野四方，是一種戶外風(fēng)景。 對應(yīng)相鄰組“竹屋”。它是一個客棧庭院，周圍環(huán)繞著一組相互交錯的建筑。

通過深入了解當(dāng)?shù)厝宋娘L(fēng)俗民俗，追尋三清道教發(fā)源地——魏晉式的文化遺產(chǎn)，留存于民俗村和茅山村。將其注入“木屋”的靈魂之中，將其與文旅產(chǎn)品中常見的愉悅感區(qū)分開來，為逃離塵世喧囂的游客提供一個重生的場所和山林間的體驗。

魏書的勁拙，陶瓷的質(zhì)樸，青磚瓦片的斑駁，老木的歲月痕跡，黑鐵的光滑，灰白的草筋的質(zhì)感，老家織布的光滑，都成了心靈寄托。

圍墻隱藏的木槽將立面分為兩部分，上部響應(yīng)建筑的形狀，作為一個傾斜的木制二級屋頂，以各種方式充滿了手工編織的燈。

下半部分適應(yīng)日常生活，舊木架子上放著陶罐和餐具。傳統(tǒng)的模型和蛋糕包子模型脫離了原有的實用功能，成為一個生動的表意符號，裝飾在簡約的墻壁上。

整體素白的墻面，兼具現(xiàn)代簡約與古樸，夾層為物流和倉儲提供了平臺；下沉的水吧和自助餐桌形成了空間的韻律。

餐廳空無一人，一系列自然采光的窗戶通向朝東的斜坡，以捕捉陽光的光影并記錄天氣的變化；從當(dāng)?shù)夭饸У慕ㄖ刑貏e挑選的老木也表達(dá)了質(zhì)感。

高大的開敞空間、簡潔的立面、微弱的裝飾風(fēng)格構(gòu)成了原始的基調(diào)；記錄時間的老木、古色古香的床、北歐時尚單品的混搭，兒童空間為父母營造溫馨超然的感覺。

傾斜的天花、裸露的混凝土天花、青磚鋪裝、源自魏晉生活場景中流砥柱——沙發(fā)的床位和座椅，將現(xiàn)代生活與古代生活的軌跡聯(lián)系起來。

為了讓室內(nèi)設(shè)計更加扎實，該項目一開始就決定使用很多技術(shù)含量低的工藝品，也就是當(dāng)?shù)厥止に嚾耸煜さ募夹g(shù)難度不大的工藝品，比如夯土外墻、外露結(jié)構(gòu)等。抹灰飾面、簡單木工等，并盡可能使用本土化的主材，讓整體外觀更符合當(dāng)?shù)胤諊偷赜蚣±恚こ淘靸r更能得到有效控制。